本周小说:发现兰斯顿休斯未发表的故事

日期:2017-05-01 02:17:02 作者:戴簟 阅读:

<p>与“兰斯顿休斯的生活”一书的作者和“兰斯顿休斯的诗集”“七人跳舞”的编辑Arnold Rampersad的对话是兰斯顿休斯的一个故事,很可能是在六十年代初写的,但是从未发表你能告诉我你对它的历史了解吗</p><p>我在耶鲁的大量兰斯顿休斯论文中找到了这个故事,在研究我的两卷休斯传记的过程中,大约三十年后,斯托克顿大学的大卫罗斯塞尔与我合作编辑了“兰斯顿休斯的选集”(在Hughes的论文中发现了这个故事,并认为它应该被发表意识到它是一个引人注目的非常引人注目的作品,我在开始时已经讨论了它,结果是一个8页的处理(Vol II,pp 333-340)休斯对性,特别是同性恋和种族间性行为的态度,在美国写作中关于性和种族主题的前所未有的言论自由这个故事没有注明日期,可能写于1961年左右,当时詹姆斯鲍德温的关于种族和性别的耸人听闻,畅销小说,“另一个国家”(1962年),即将出现(休斯评论这本小说匿名但巧妙地为Kirkus书评服务)你认为休斯试图在 时间</p><p>据我所知,休斯从未试图发表“七人跳舞”,虽然他最终可能已经这样做了,但是,大约在这个时候,他发表了一个漫长的漫画故事“Blessed Assurance”,我称之为传记“他唯一明确发表过关于同性恋主题的故事”(休斯在其收集的“Something in Common”中加入了故事,Hill和Wang于1963年出版)Hughes也开始为“一本关于性的书, “正如他所描述的那样,被称为”性傻季“(一集涉及一位年龄稍大的白人女孩对一个黑人男孩的性启发)这个项目没有任何结果,但坦率地写关于性的事实显然是休斯的想法,许多美国作家的想法是在自由的想法在各个方面迅速扩展到全国各地的时候,Hughes在写这篇文章的时候已经接近六十了你认为h中存在特殊情况吗</p><p>是生活导致他这个叙事</p><p>虽然休斯在他生命的尽头仍然性生活,但他所居住的哈莱姆的普遍看法是他是同性恋,在我的传记似乎暗示大约在这个时候(大约在1961年),他听到了一些关于他的事情</p><p>开始以某些私人方式放松警惕 - 包括购买流行的同性恋杂志 - 同时以一种其他谨慎的方式生活,具有欺骗性但不一定是虚伪的我认为他可能已经熟悉了某些纽约同性恋文化,尽管他的中心在故事的主角中,马塞尔,休斯写道:“他的舞蹈太过幻想,不像男性化,过于怪诞而不是女人味</p><p>但他所做的一切都是那样,所以很容易分辨他是一个仙女“很明显,休斯的语言可以追溯到它的时代,也许现在听起来比现在更具有判断力你是否认为这是一个深情的人物肖像</p><p>没有任何传统意义上的“深情”这个词(当然,人们不应该把故事的叙述者与那个故事的作者混淆)但是现在休斯对生活的看法几乎是无情的,嘲弄的方面(和也许甚至更早)我认为他残酷的漫画,或者可笑的残酷的人性观在这里以一种主导的方式发挥作用Hughes对他的角色有一定程度的同情,但他的临床和讽刺本能接管并断言,一种近乎苦涩和幽默的混合物,或许可以说是一种深刻的孤独感,孤立感和可能的阳痿</p><p>这是休斯心理学中的一个主要因素,从他早年开始,但在接近结束时变得更加明显虽然他的(相对适度的)职业成功和他不断的笑声以麻木他的痛苦,但是生活艰难</p><p>看到他的书的标题,如他的小说“Not Without Laughter”(1930)和他的故事书“笑着避免哭泣”(1952年)马塞尔在哈莱姆的家中为客人举办“聚会”,还向夫妇出租房间,包括混血夫妇 在这个故事中,一个年轻的黑人男子带来了一个富有的白人女孩到马塞尔的地方去跳舞六十年代早期在哈莱姆会有多么令人震惊</p><p>不是太令人震惊,我认为自1910年以来哈莱姆已经看到了各种奇怪的社会安排,并且从一个新的房地产企业发展到高收入白人为了寻求更好的生活而成为绝望的黑人南方人的避风港</p><p>它在几十年里变得越来越穷,其萎缩的中产阶级领导层的核心价值变得贬值和痛苦,虽然没有完全消失,哈林在咆哮的二十年代是许多白人的地下酒吧,并且对他们来说仍然是一个边缘的,有点非法的空间</p><p>哈莱姆的大多数黑人试图用他们所拥有的一点点来做,而马塞尔的邻居可能会看到另一种方式,因为他试图在一个基本上充满敌意的种族和经济环境中生存</p><p>这个故事有一个第一人称叙述者,“例如,“谁声称”除了“为什么”之外,“知道所有关于那个女孩的事情”是Hughes那个叙述者吗</p><p>当然,人们必须始终抵制在一首诗或故事中用这首诗或故事的作者来识别“我”的诱惑</p><p>创作的基本规则,制作诗歌或小说的艺术,禁止这样容易识别不过,人们必须承认,“七人跳舞”的叙述者听起来确实听起来像兰斯顿休斯那样!叙述者声称不知道为什么白人女孩Joan在马塞尔 - 然后继续从她的角度给我们一个段落,它告诉我们为什么你对这个故事中的几个视角变化做了什么</p><p>从1960年左右开始,休斯的艺术变得更加“现代主义”,不受约定的束缚,他从现代主义文学和当代爵士乐中汲取灵感,这是超现代主义价值观和实践的源泉,至少对他来说至关重要;在这篇文章中提到的小号手Dizzy Gillespie是个人的最爱和休斯的朋友“问你的妈妈:12个心情的爵士乐”,休斯的书长诗,由Knopf于1962年出版,音乐线索贯穿始终</p><p>班轮笔记,体现了他对新诗意自由的拥抱以及对艺术即兴创作的持续尊重在故事结尾的激烈时刻发生了什么</p><p>白人女孩向房间宣布她有钱一个黑人男人 - 不是她带来的男人 - 要求和她一起跳舞黑人妇女生气,其中一人让他坐下来休斯描述房间里的情绪如同类似于原子能,音乐就像铀这里有什么界限</p><p>我想有人可以说,结局汇集了欲望,唯物主义,黑人贫穷,白人富裕,种族主义控制假设,大部分无效以及黑色骄傲的危险表现,黑人男性性行为的客体化以及指挥中心等可燃混合物</p><p> (借用亨利·詹姆斯的观点)嘲笑上述所有内容,包括混合物的可燃性</p><p>这里有一种消极的虚无主义,既悲伤又歇斯底里,以及对美国情境中某些元素的认同</p><p>需要面对和解决,